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La tetera de Mishima: apuntes sueltos de un club de lectura
La tetera de Mishima: apuntes sueltos de un club de lectura
El club de lectura nació como un gesto simple: queríamos leer textos japoneses y, sobre todo, queríamos acompañarnos en esa lectura. Porque hay conceptos que son hermosos pero a veces lejanos, palabras que nos intrigan, maneras de pensar que no se de
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Atamos, sumergimos, agradecemos
Atamos, sumergimos, agradecemos
Atar es el primer gesto. No es cualquier atadura. En shibori, atar es aprisionar con cuidado. No se ata para estrangular la tela, sino para protegerla del tinte en ciertos lugares. El hilo o el elástico no es un verdugo. Es un guardián.
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Edificios como cerezos
Edificios como cerezos
Llegué a Japón con mi cabeza llena de imágenes de edificios de arquitectura japonesa que me encantaban. Mi idea era ver la "cocina" para poder hacer ese tipo de arquitectura acá en Argentina. Por eso decidí trabajar en estudios en Tokio en vez d
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El fūdo está herido
El fūdo está herido
Watsuji Tetsurō (1889-1960) fue un filósofo japonés que, a principios del siglo XX, emprendió un viaje a Occidente. Como tantos intelectuales de su época, se encontró con la filosofía europea —especialmente con la obra de Martin Heidegger, Ser y Tiem
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Kyoko Hashimoto: diseñar con el territorio, no desde el catálogo
Kyoko Hashimoto: diseñar con el territorio, no desde el catálogo
Hay diseñadores que eligen sus materiales por catálogo, desde la comodidad de un escritorio. Otros, en cambio, salen a buscarlos con las manos. Kyoko Hashimoto, artista y diseñadora japonesa-australiana, pertenece al segundo grupo. Sus collares, anil
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La hierba crece sola
La hierba crece sola
El año pasado heredé la biblioteca de mi tío. Para mí fue una herencia muy significativa. Mi tío me enseñó a leer y a escribir. Su biblioteca estaba formada por libros de filosofía, muchos de historia, algunas novelas, libros de ciencia. Cuando separ
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El material como presencia
El material como presencia
El miércoles el material dejó de ser un recurso para volverse una figura. No es una metáfora: es lo que sucede cuando se desactiva la mirada utilitaria. Un trozo de madera deja de ser "madera" para revelarse como un mapa de décadas de crecimiento y t
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Mono-ha: Un movimiento coreano-japonés que revolucionó la mirada sobre la materia
Mono-ha: Un movimiento coreano-japonés que revolucionó la mirada sobre la materia
A finales de los años 60, en un Tokio sacudido por protestas estudiantiles, la guerra de Vietnam y la tensión de las bases militares estadounidenses en suelo japonés, un grupo de artistas jóvenes empezó a hacer algo radicalmente simple y profundament
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F.A.Q sobre el Laboratorio de Diseño Experimental
F.A.Q sobre el Laboratorio de Diseño Experimental
Antes de inscribirte, quizás te estés haciendo algunas de estas preguntas. Acá van nuestras respuestas —provisorias, como todo en este laboratorio.
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La Lección de la Síntesis: Por qué el Diseño Japonés Ofrece Herramientas Vitales al Diseño Occidental
La Lección de la Síntesis: Por qué el Diseño Japonés Ofrece Herramientas Vitales al Diseño Occidental
Descubre cómo el diseño japonés —con conceptos como wabi-sabi, ma y estética de la escasez— ofrece herramientas clave para que el diseño occidental sea más sostenible, humano y adaptable. Filosofía aplicada al diseño contemporáneo.
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Sobre el Laboratorio de Diseño Experimental
Sobre el Laboratorio de Diseño Experimental
Mi camino de 20 años en diseño independiente y trabajo con cooperativas reveló una paradoja: existe una inteligencia única en el trabajo con las manos, pero a menudo queda marginada frente a un mercado masivo. Como respuesta, surgió el Laboratorio de
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Sashiko según Soetsu Yanagi
Sashiko según Soetsu Yanagi
El Sashiko es mingei en su estado más puro: belleza que nace sin la mano del genio individual, sino de la necesidad colectiva y la repetición humilde.No fue diseñado por un artista con nombre, sino por manos anónimas —madres, campesinas, pescadoras—
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